关于电影《白毛女》人物原型的误说和胡说—

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关于电影《白毛女》人物原型的误说和胡说

2004-05-15 01:43:10

来源：红色旅游网

作者：杨润身

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                                     （一）
    去年《中年人》杂志第5期有一篇文章，述说四川“白毛女”罗昌秀80岁谢幕人生，并说，电影《白毛女》中喜儿的艺术形象的原型就是罗昌秀。这种说法严重失实。1951年初上映的电影《白毛女》，是根据贺敬之等同志创作的在1945年党的七大以前就公演的歌剧《白毛女》改编的，而歌剧《白毛女》则取材于李满天搜集的“白毛仙姑”的故事，进行艺术创作而成。“白毛女”的故事流传于我的故乡河北省平山县。毛泽东同志都晓得“白毛女”的故事流传于平山。他老人家在陕北即将东渡黄河，朝平山县西柏坡转移的时候，与身边工作人员动情地说，我们要往“白毛女”的故乡去了。四川“白毛女”罗昌秀是1956年才被民兵从深山野林里救出来，她怎么可能是电影《白毛女》喜儿的人物原型呢？这显然是误说。
    新中国诞生前夕，电影编导水华和王宾邀请我参与将歌剧《白毛女》改编为电影。我的家庭贫寒，欠地主360吊钱的债。我心里装着父亲及众多贫困农民遭受地主老财剥削的苦难，还有本家一个姑姑和邻居家里一个姐姐不得有爱的悲酸，特别是心里有毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的光芒照射，很乐意将阶级之亲。阶级之爱，倾注于如本家姑姑和邻居家姐姐一样可爱的喜儿，倾注于如勤劳的父亲一样可爱的杨白劳。
    在电影《白毛女》的创作中，我根据自己的理解和情感，在情节上提了一些再创作建议。如，歌剧中的杨白劳到腊月外出躲账，我的父亲当年却是豁命挣够欠地主的利息，主动向地主还息。按着统治阶级的规矩，穷人还清债息就可以安度春节。杨白劳、喜儿、大春，3个劳力，完全可以还清黄世仁的债息，躲账有欠真实。我就与两位编导商讨，杨白劳由躲账改为主动还息。黄世仁为霸占喜儿，强词夺理，要求本利全收，逼杨白劳走上绝路，这样更加接近生活的真实。
    又如，应使大春与喜儿的爱情更加丰满，更加鲜明，这样才能更加动人地更加真实。我与两位编导反复探讨，统一认识，将本家姑姑出嫁前将辫子挽成了发髻的情节给了喜儿，又多了大春为喜儿摘柿子，在悬崖中砍柴相亲相爱的情节。他们的爱情更加丰满，也使黄世仁的罪恶更加显而易见。
    我为一村剧团排演歌剧《白毛女》的时候，两个受过恶霸地主欺辱的大嫂说：“喜儿太傻了，不该将小白毛女留在身边，小白毛女是黄世仁的种嘛！”但有人主张从母爱出发，主张保留小白毛女。最后经周扬同志表态，小白毛女未再留在喜儿身边。
    歌剧《白毛女》的结尾未交代大春与喜儿相爱的结果。我与两位编导又反复讨论，喜儿对大春的爱是那样执著，大春成为革命干部，不与喜儿成婚终身相爱，革命的情理不容。电影演出时，观众看到在田里收割谷子的喜儿白发变成黑发，辫子挽成发髻，与婆母王大婶愉快地收割谷子，知道喜儿有了田地与大春已洞房花烛，都给以热烈的掌声。
    杨白劳决定喝卤水自尽，他看着喜儿睡着了，心如刀绞，接下去，歌剧中的杨白劳有一大段唱。我为村剧团排演歌剧《白毛女》的时候，感到杨白劳的大段唱对剧情有所冲淡，就向两位编导提出，把杨白劳的大段唱删去。“那么杨白劳是否还有什么话可说呢？”于是水华扮演喜儿，我扮演杨白劳，看一看按情理是否有什么话说。我很快泪水不止，没有任何语言能表达内心之悲苦。水华是颇有成就的电影艺术家，很快进人角色，也同样只是落泪罢了。于是，我们就定下让杨白劳只以眼泪来表达与喜儿的诀别。

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